miércoles, 23 de diciembre de 2009
martes, 22 de diciembre de 2009
lunes, 21 de diciembre de 2009
viernes, 18 de diciembre de 2009
jueves, 17 de diciembre de 2009
050 / Crátera a campana de figuras rojas
Esta gran crátera, pieza importante en la colección del Museo Civico Archeologico, esta llena de pequeños detalles en una escena de estilo bello tardío (430-420 a.C.).
Rescatamos este personaje alado, representativo masculino de la Niké.
Rescatamos este personaje alado, representativo masculino de la Niké.
049 / Kantharos de Figuras Rojas
Hoy trabajamos sobre este bellísimo kantharos. Los khantharoi son vasos muy refinados, de dificil conservación, debido a la fragilidad de sus formas.
En la colección del Museo Civico Archeologico, es la única pieza de estas características que se han conservado y, aunque se presenta de forma muy restaurada, mantien la elegancia de su figura.
En la colección del Museo Civico Archeologico, es la única pieza de estas características que se han conservado y, aunque se presenta de forma muy restaurada, mantien la elegancia de su figura.
martes, 15 de diciembre de 2009
viernes, 11 de diciembre de 2009
jueves, 10 de diciembre de 2009
046 / Los vasos y la pintura griega
En una librería Bolonesa he podido adquirir algunos números atrasados de la revista ARCHEO. En este caso se trata de un interesante dossier monográfico sobre la pintura griega a cargo de Paolo Moreno, en el que se hacen constante referencias al trabajo de los vasos cerámicos.
miércoles, 9 de diciembre de 2009
045 / La visión de Isadora
"Hay documentos en que ambas bellezas aparecen fijadas en un estado perfecto (la belleza de la forma humana y la belleza ideal del movimiento): se trata de los vasos griegos conservados en los museos.
En las miles y miles de figuras que he estudiado en estos vasos, siempre he encontrado como punto de partida una línea ondulante. Todos los movimientos, incluso en reposo, contienen la cualidad de la fecundidad, poseen el poder de engendrar otro movimiento.
[...] hay en este moviento una dimensión eterna, que sigue la línea ondulada de las grandes fuerzas de la naturaleza, en que yo he basado todos los movimientos de mi danza.
[...] Las figuras más frecuentemente repetidas en las danzas báquicas tienen la cabeza girada hacia atrás.
En este movimiento se siente de forma inmediata en todo el cuerpo el furor báquico. El motivo que subyace a este gesto es completamente natural. Los animales, en movimiento báquico, giran la cabeza hacia atrás: en los países tropicales, por la noche, los elefantes vuelven sus cabezas; los perros ladran a la luna, los leones, los tigres. Es el movimiento dionisíaco universal. Las olas del océano forman esta línea bajo la tormenta, los árboles durante la tempestad."
Isadora Duncan, "Terpsícore" París, 1909
en "El arte de la danza", Akal. Barcelona, 2008, pág. 95
Grabado de Mijail Dobrov
En las miles y miles de figuras que he estudiado en estos vasos, siempre he encontrado como punto de partida una línea ondulante. Todos los movimientos, incluso en reposo, contienen la cualidad de la fecundidad, poseen el poder de engendrar otro movimiento.
[...] hay en este moviento una dimensión eterna, que sigue la línea ondulada de las grandes fuerzas de la naturaleza, en que yo he basado todos los movimientos de mi danza.
[...] Las figuras más frecuentemente repetidas en las danzas báquicas tienen la cabeza girada hacia atrás.
En este movimiento se siente de forma inmediata en todo el cuerpo el furor báquico. El motivo que subyace a este gesto es completamente natural. Los animales, en movimiento báquico, giran la cabeza hacia atrás: en los países tropicales, por la noche, los elefantes vuelven sus cabezas; los perros ladran a la luna, los leones, los tigres. Es el movimiento dionisíaco universal. Las olas del océano forman esta línea bajo la tormenta, los árboles durante la tempestad."
Isadora Duncan, "Terpsícore" París, 1909
en "El arte de la danza", Akal. Barcelona, 2008, pág. 95
Grabado de Mijail Dobrov
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